Смотреть Сказки юга онлайн

Фух-х, в «Саутлендской истории» сам чёрт ногу сломит. 2008 год, Лос-Анджелес. Кажется, в мире закончилась нефть, в результате чего человечество изрядно потрепало социальными и финансовыми взрывами, а в воздухе совершенно неясным способом растворился новый энергоноситель Флюид Карма. Тем временем по центральным каналам ищут некого киноактера Боксера Сантароса (Дуэйн «Скала» Джонсон) : откуда он взялся и почему на нем нанизаны все события — бог весть, но вроде как — время и пространство искривились в причудливом зигзаге. Также в эти странности впутаны власти, марксистские радикалы, коп, его брат-близнец, бывшая порнозвезда, безногий ветеран войны (кстати, Кевин Смит), торговец оружием из фургончика с мороженым и собственно рассказчик с козлиной бородкой. Зачем они все тут — не спрашивайте. К тому же, завтра вечеринка по случаю Дня Независимости и весь мир все равно полетит в тартарары …

Да! Тупые лица актёров. Да! Фразы, эти фразы, некоторые фразы просто ни к селу ни к городу, к чему это? Если вам нужен определённый сюжет, определённая мораль, определённая линейная концепция, сходите посмотрите кино в мультиплексе или купите книжку про Гарри Поттера. Если вы хотите посмотреть кино, то можете посмотреть Ричарда Келли. Потому что кто сказал, что кино должно быть таким, к которому вы привыкли. Кто сказал, что авторское кино — то, о котором вы любите разглагольствовать с умным видом, должно быть таким, к какому вы привыкли, какое вам удобно воспринимать.

Ричард Келли («Донни Дарко», «Сказки Юга», «Посылка») — «туберкулезный плевок на клумбу арт-хауса»… сей постсовременный киноделец, проштрафившийся у интеллектуальной публики самородок-«авантюрист», нарекается инсайдером абсурдистских визуализаций в теперешнем коммерческом кинематографе. То, что прячется за кадром у этого завзятого борца с инди-снобизмом даже «художественным винегретом» назвать нельзя. «Эклектика» — не та единица словесного недоумения, коей стоит оценивать здешнюю киношную фантасмагорию. Скорее уж подходит небезызвестная «бесовская структура», где за каждой очевидностью, простой истиной, стабильным Означающим, ведающим свое время-и-место, скрывается авторский перевертыш, расстроенное, не конвенциальное Означаемое. Сюжет останавливается в неудобном месте или совершает «поворот не туда» (как объяснить то количество нелепых, лишних деталей, которые не выстреливают по-чеховски, но появляются с маниакальным постоянством; их чрезмерное количество обрекают историю на маскарадную недосказанность); глянцевые лица наделяются отметиной скорбного уродства («тимберлейк со шрамом», «колченогая экзистенциалистка камерон», «революционеры» из «Saturday Night Live» и целая армия наджанровых «фриков»); пафосные конспирологические конструкты оборачиваются саркастическим «пшиком» (концовки последних фильмов окончательно хоронят остатки позитивной энергетики рядовых зрителей в адрес кинокартин), и пр. Это — фильмографическое подобие пестрой «борхесовской библиотеки», техногенная химера из грузного туловища медиа-культуры и синтезированных конечностей исчезнувшего Модерна.

• Крис Эндрю Кулла
• Карлос Амезкуа
• Ребека Дел Рио
• Дэйв Карлин
• Роберт Бенц
• Кертис Армстронг
• Тодд Бергер
• Аарон Диллар
• Джо Кампана
• Нора Данн